dazeddigital.com
Акт первый. Гендерное неравенство
Карл (Харрис Дикинсон) и Яя (Шарбли Дин) в ярости.
Звездная пара (он — модель, а она — его более успешная и высокооплачиваемая девушка) только что закончили ужинать в роскошном ресторане. Официант принес счет.
Как стоит поступить в современном равноправном обществе?
Например, этот счет можно разделить. Впрочем, на это рассчитывает только Карл. А его девушка Яя демонстративно прихорашивается, глядя в карманное зеркальце.
Так между героями вспыхивает эмоциональная ссора на тему гендерного неравенства. Возмущенный Карл недоволен избитым стереотипом, действующим в их паре: «мужчина должен платить за счет в ресторане». А почему бы женщине не оплатить дорогущий ужин, раз она зарабатывает больше? Почему это всегда лежит на плечах мужчины? Разве дело в деньгах? Нет, не в деньгах! — кричит в пылу ссоры Карл. Он не папик, о котором мечтает Яя, он всего лишь хочет равенства, любви и взаимоуважения.
Карл очень старается выглядеть высокоморальным человеком — но, увы, пока он больше похож на истеричного и уязвленного мальчика.
i-d.vice.com
Акт второй. Изнанка богачей
Шокирующее и, если честно, малоприятное второе действие фильма происходит на роскошной яхте. Карл и Яя оказываются на круизном корабле по бартеру, за посты в instagram. Причём кормильцем вновь выступает героиня – именно из-за ее фотографий на лежаке или в ресторане молодые люди отправляются в роскошное путешествие.
На корабле режиссёр знакомит зрителя с новыми героями-богачами. И как же выглядят сливки общества, чьи прихоти должны удовлетворять сотрудники корабля?
Карикатурные образы. Пожилая пара, сделавшая состояние на разработке оружия, русский американец Димитрий (Златко Бурич), разбогатевший на продаже удобрений и навоза (сам он подбирает для этого более нецензурный термин) с женой бальзаковского возраста и молодой любовницей, явно частой гостьей пластического хирурга.
Здесь же происходит первое знакомство с персоналом корабля. Пожалуй, наименее отталкивающая героиня фильма — директор круиза Паула (Вики Берлин). Она качественно, но лицемерно выполняет свою работу. Грезя о хороших чаевых, она старается угодить этим «немыслимо богатым русским».
Эстлунд сатирически изображает персонажей в их любви к деньгам. Ведь именно они дают героям ощущение вседозволенности. Поэтому, когда корабль попадает в шторм, богатый образ жизни на фоне природной стихии выглядит, как морская болезнь.
irishtimes.com
Именно в этот злополучный вечер очаровательный Вуди Харелльсон в роли капитана, алкоголика и марксиста устраивает элегантный торжественный ужин. Во что превращается вечер black tie only, когда качка становится невыносимой, а съеденные шедевры мишленовского уровня не могут удержаться в желудке? Вопрос риторический.
Здесь наступают те самые отвратительные пятнадцать минут фильма, которые невозможно воспринимать нейтрально. Спектр испытываемых чувств широкий: и сочувствие, и злорадство, и извращенное удовольствие, и крайняя брезгливость. Режиссёр буквально выворачивает наизнанку неприкосновенный образ богачей, которые искренне верили, что мир находится у их ног. Теперь же они с рвотными позывами сидят на полу в уборных. Оказывает, так на самом деле выглядит равенство. Страдают все одинаково.
Акт третий. Последние становятся первыми
В третьем акте режиссер заходит еще дальше и переворачивает социальную иерархию с ног на голову. Последние становятся первыми.
После кораблекрушения герои попадают на необитаемый остров, где главное задачей становится выживание. Вот только как жить, если все, что ты умеешь – это позировать для журнальных обложек? Может ли привлекательная внешность оставаться валютой на безлюдном острове?
Оказывается, равноправие невозможно и в диких условиях. Ведь стоит обладать умением разводить костёр и ловить рыбу, как ты сразу становишься у руля и начинаешь строить общество под себя. Этим и занялась бывшая уборщица на корабле Эбигейл (Долли де Леон). Теперь она диктует условия богачам и устанавливает матриархат. Настал ее звездный час, она наконец-то берет реванш, желая заполучить все лучшее, что в обычной жизни ей было недоступно.
Но как долго протянет эта модель общества и жизнеспособна ли она?
«Треугольник печали» — фильм, размышляющий о том, возможен ли в нашем современном обществе потребления тот самый человек с большой буквы. Режиссёр даёт однозначный ответ на этот вопрос, злобно высмеивая людей из разных социальных групп. В фокусе его критики как богачи, так и бедные люди.
И, несмотря на всю едкость, замечательным остается то, что такой кинематограф воспринимается публикой на ура. Победа на 75-м Каннском фестивале тому доказательство.
filmindependent.org
