Горячо, но утомительно: фильм «Вавилон»

«Вавилон» — эпическая драма о приходе звука в кино и вынужденном прощании с Великим немым. Действие разворачивается в 1930-х годах в Голливуде. Первый звуковой фильм «Певец джаза» собирает полные залы, люди рвутся в кинотеатры, чтобы увидеть чудо: картинки на экране, которые обрели голос. 

Что чувствуют в это время звезды немого кино, оставшиеся за бортом технического прогресса? «Вавилон» рассказывает об этом, опираясь на три основные сюжетные линии. 

Казалось бы, три часа — хороший хронометраж, чтобы раскрыть истории персонажей. Вот только у авторов фильма это не выходит. В центре сюжета: Брэд Питт в роли теряющей популярность звезды Джека Конрода и Марго Робби в роли смелой и отчаянной покорительницы немого кино Нелли Ларой. Все основано на реальных событиях.

Есть и третий — неожиданно интересный — персонаж: Мэнни Торрес, которого сыграл  малоизвестный мексиканский актер Диего Калва Эрнандес. Режиссеру фильма Дэмьену Шазеллу понадобилось целых два года, чтобы найти подходящую кандидатуру на эту роль — и Эрнандес оправдывает все ожидания. В фильме он стал олицетворением новой волны продюсеров, способных не только справиться с наступающей эрой звукового кино, но и добиться в ней успеха.

В “Вавилоне” также намечены сюжетные ответвления с персонажами Джован Адепо и Ли Цзюнь Ли, но сделано это так схематично, словно наспех нарисовано карандашом. 

От Дэмьена Шазелла — режиссера, подарившего зрителю такие оскароносные шедевры, как «Одержимость», «Ла-Ла Ленд» и «Человек на Луне» — ожидали многого. Уж слишком высокую планку он задал. Амбициозная идея Шазелла сразу вызвала одобрение у продюсеров Голливуда, хотя еще десять лет назад картина была бы ему просто не по карману и не по силам. И дело не в деньгах, а в развитии Шазелла как режиссера. Его предыдущие картины — своеобразная лестница, которая должна была привести его к чему-то неожиданному и вызывающему. К чему-то, чем должен был стать «Вавилон», но не стал.

Первые 20 минут фильма, пожалуй, самые горячие. Сумасшедшее веселье голливудских звезд, алкоголь и кокаин, оргии на каждом углу. Однако весь драйв и эмоциональный накал начала картины невозможно растянуть на все три часа ленты. Определённо, в фильме кипят страсти (но совсем чуть-чуть) и все сводится к довольно волнующей кульминации. Только этого оказывается недостаточно: после яркой завязки последующие действия кажутся плоскими и скучными. Что случится с героями — ясно и очевидно, ждать ошеломляющий поворот сюжета не приходится. 

Впрочем, огорчает и разочаровывает не это. Задор и безудержное безумие, которые начинают картину, постепенно пропадают. И хотя здесь есть масштаб (чего только стоят съёмки слонов, эпичных битв или павильонных сцен), но удивить зрителя так, чтобы замирало дыхание — не выходит. И в этом нет ничего страшного, если у фильма изначально нет такой цели. Вот только у “Вавилона” она есть: задачу поставили, а добиться не смогли.

Ожидалось, что «Вавилон» попадёт в число номинантов на главную американскую премию «Оскар» в категории «Лучший фильм». Шорт-лист объявлен, списки опубликованы, а Шазелла постигло разочарование. Зато фильму дали «утешительные» номинации: лучший художник-постановщик, лучший саундтрек и дизайн костюмов. Явно не здесь режиссер планировал стать лауреатом. Все-таки название фильма «Вавилон» говорит само за себя. Здесь важен размах и масштаб, но не вышло.

Стоит однако отдать должное другим аспектам фильма. Динамичный монтаж, интересные ракурсы задают картине скорость. Они поддерживают темп и ритм, словно вторя основной идее фильма: жизнь меняется слишком быстро, не умеешь адаптироваться — окажешься на улице. Торопись. 

Особой похвалы заслуживает звуковое сопровождение. Звук в фильме — словно отдельный персонаж, на котором постоянно делается акцент. Любой шум, шорох, топот или удар гипертрофированы. Звук приходит не только в жизнь героев на экране, он осознанно дает о себе знать зрителю в зале. Каждое дыхание, скрежет колес, звон разбитых тарелок — все направлено на то, чтобы воздействовать на смотрящего не только визуально, но и аудиально. Важность этого не раз подчеркивали создатели фильма. Однако эту попытку не оценили члены жюри ни «Золотого глобуса», ни «Оскара». Тем не менее, у фильма есть все шансы получить статуэтку за музыку Джастина Гурвица («Глобус» в этой номинации фильм уже взял).

«Вавилон» — это своеобразное объяснение любви режиссера к кино. Сколько таких было и сколько таких еще будет. Однако в отличие от тех же недавно вышедших «Фабельманов» Спилберга, фильм Шазелла не вызывает это же трогательное и нежное чувство в зрителях.