«Самый маленький, но самый любимый»: Музей МО Даниэля Либескинда

Когда архитектор Даниэль Либескинд приступал к работе над Музеем МО, он размышлял о том, как гармонично вписать здание в прежний контекст. На этом месте с 1965 года стоял кинотеатр «Летува» — типовая модернистская «коробка», широко распространенная в городах по всему СССР в хрущевское и брежневское время.

Кинотеатр был популярным и значимым зданием в городе, но в 2005 году его решили закрыть. Владелец, который за три года до того приватизировал здание, собирался построить на его месте многофункциональный комплекс, где пообещал разместить два кинозала. Четыре года спустя суд остановил снос после многочисленных протестов и прошений горожан. Кинотеатр, впрочем, так и не открыли вновь — он простоял заброшенным до 2015 года.

Затем компания MMC projektai объявила, что построит вместо кинотеатра центр современного искусства. В 2017 году «Летуву» снесли, а на его месте заложили капсулу времени и за полтора года возвели Музей МО.

Авторы

Музейный фонд МО считается одной из крупнейших частных художественных коллекций в Литве. Она состоит из более чем 4500 произведений и охватывает период с 1960-х годов до наших дней. С 2011 года коллекции присвоен статус объекта национального значения.

Основали музей Виктор и Дангуоле Буткусы, чета литовских ученых и предпринимателей. С 2000-х они собирали коллекцию современного литовского искусства, а затем решили не только приобретать, но и выставлять коллекцию для широкого зрителя. В качестве архитектора они выбрали притцкеровского лауреата Даниэля Либескинда.

«Основа архитектуры — не бетон и сталь, и не элементы, из которых состоит почва. Ее основа — чудо», — убежден архитектор.

Снаружи

Либескинда наряду с Захой Хадид и Ремом Колхасом считают одним из ярчайших представителей деконструктивизма. Это архитектурное направление, родившееся в Америке в конце 1980-х, представляет позднюю и существенно переработанную форму модернизма. Ему свойственны ломаные линии и подчеркнутая индивидуалистичность каждого здания.

Деконструктивизм особенно хорошо подходит для культурных объектов в том числе музеев и мемориалов, которые в творчестве Либескинда занимают особенное место — будучи из семьи польских евреев из города Лодзь, он много работает с темами холокоста и еврейской культуры. В числе его самых знаменитых работ — Национальный мемориал Холокоста в Оттаве, пронзительные еврейские музеи в Берлине и Сан-Франциско и другие культурные институции, связанные с недавним мрачным прошлым.

В Вильнюсе, по собственному признанию, находится его «самый маленький, но самый любимый» музейный проект. Он стал первой и пока единственной работой в странах Балтии.

«И он [музей] мне действительно дорог, потому что я люблю этот город — Вильнюс и жителей Вильнюса. Хотя Литва — маленькая страна, она особенная», — говорил архитектор во время открытия музей в 2018 году.

Адаптировать проект под местные архитектурные нормативы помогала вильнюсская архитектурная студия Do Architects. Уже в первых вариантах и эскизах МО архитекторы пытались нащупать связь между будущим зданием и архитектурными традициями Вильнюса и классической архитектуры, способствуя таким образом диалогу города и искусств.

Из этого родилась концепция культурных «ворот», соединяющих сетку XVIII века со средневековым городом. Местной архитектуре соответствуют как формы, и материалы нового здания: плоский внешний фасад облицован белоснежной штукатуркой, которая не требует особого ухода. Цвет и плоская фактура выделяют объект на фоне плотного исторического контекста и в то же время отсылают к модернистскому кинотеатру на этом месте. Внешний угол музея по диагонали прорезает открытая лестница. Она напоминает о холмистом ландшафте Вильнюса и ведет к общественной террасе, которая служит местом публичных выступлений и концертов.

Акцент на общественные пространства — важная деталь проекта. Почти четверть участка занимают зеленые насаждения, а рядом со зданием разбит сад скульптур, созданных лауреатами Литовской национальной премии в области культуры и искусства. Сад и терраса открыты и доступны для жителей в любое время суток.

Внутри

Посетители входят в музей через двухсветный вестибюль, залитый светом из высоких окон. На первом этаже находится холл с залом для мероприятий, музейный магазин, кафе-бистро «МО» и открытое хранилище произведений искусства. Выставочные залы начинаются со второго этажа, где находится малое экспозиционное пространство, а также читальный зал и административные помещения.

Главный выставочный зал, предназначенный для самых крупных экспозиций МО, расположен на третьем этаже. Это большое помещение открытого типа, которое при необходимости можно разделить перегородками. Все три уровня пронзает винтовая лестница, напоминающая цепочку ДНК. Это не только одно из самых фотографируемых мест в музее, но и символическая отсылка к прошлому основателей музея — Виктор Буткас написал более 40 статей о структуре и модификации ДНК.

По словам Либескинда, эта лестница стала первой абсолютно круглой в плане структурой за всю его карьеру:

«Я никогда раньше этого не делал — создавал изгибы, кривые, но избегал окружностей, потому что мне это казалось банальностью. Создать окружности может каждый».

Однако в случае с МО именно лестница стала смысловым центром проекта:

«Спираль — это эпицентр всей конструкции здания. Необычно то, что спираль не является точным кругом, она развернута на нескольких уровнях и на нее влияет то, что происходит вокруг нее. Мне было очень важно, чтобы ракурсы изображений были уместными».

«Этот музей необычен. Это не просто белая коробка — в нее проникает свет, пространство пронизано образами города и людей. Весь этот театр под открытым небом — улиц и зданий — важен для меня, потому что он является источником вдохновения для искусства», — заключает Либескинд. Музей МО, по его словам,

«компактен, эффектен и создан для общества, для его опыта». Это «диалог между простым и сложным, между симметрией и асимметрией, между абстракцией и природой, между Вильнюсом и искусством».

Вокруг

МО не только стал важной культурной институцией, но и постепенно преобразил среду вокруг себя. В честь него переименовали остановку общественного транспорта, а рядом открыли множество заведений.

Через несколько лет благоустроили сквер, примыкающий к зданию. Как и в саду при музее, в нем установили арт-объекты литовских художников. Вдоль сквера течет искусственный ручей — напоминание об источнике, который находился на этом месте с XVI века, и жители города пользовались им вплоть до советского времени. Сразу за сквером начинается крутой склон с выразительным рельефом. Архитекторы ID Vilnius использовали эту особенность, чтобы спроектировать лестницу с промежуточной террасой и смотровой площадкой, откуда открывается вид на крыши Старого города.